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沈逸千（1908-1944）系今上海嘉定镇人，早年师从旅沪日本画家细川立三学习素描，后考入上海美专。
1937年3月，沈逸千在南京举办“援绥艺展”，声援傅作义将军和他所率领的英勇抗战的将士。《运粮图》即是本次画展中的一幅作品。反映了为前方将士运送公粮的场景。田汉观看画展之后，欣然题诗：“烽烟处处忍凝眸，此是存亡危急秋。一队毛驴千石麦，糧宦昨日过包头。”又以《一个有远志的艺术家》为题，热情地写道：“沈先生一开始就是把艺术服务于国难的。”令人沉痛的是，沈逸千没来得及看到即将来到的抗战胜利，1944年中秋节前夜，沈逸千在重庆遇难，年仅36岁。
“九·一八”事变后，上海街头第一幅抗日宣传画就出自他的手笔。 翻开《中国现代美术全集》，当沈逸千的遗作《神枪手》映入我的眼帘，耳畔顿时就感到“风在吼，马在啸”的抗日歌声在回响，他画的义勇军战士之英雄形象令人过目难忘。最近，这幅画被送往上海美术馆，参加“永恒的回忆——纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利60周年京沪美术作品联展”，被布置在经典作品之首位，引起一阵轰动。
当年，沈逸千作为“三十年代成名画家中之佼佼者”（香港《明报月刊》），完全可以安稳地留在后方，躲进象牙之塔，以画为生，过着悠闲舒适的生活。但他却义无返顾地选择一条艰辛的艺术救亡之路，冒着敌人的炮火前进，从而成为抗战绘画第一人。在当时，剧作家田汉、阳翰笙和画家徐悲鸿、潘玉良等人都对他赞赏有加；于右任、冯玉祥、邵力子、沈恩孚、胡厥文等社会名流纷纷在他的画上题词、赋诗。现据昔日抗日漫画宣传队队员黄茅（又名蒙田）先生回忆：“在当时来说，像他那样以最大的热情投入为国家民族战斗的第一线并以自己的艺术作为战斗武器的艺术家，几乎难以找到第二位。”而作家茅盾则在1942年写下的《对于逸千画展的感想》一文中明确地指出：“在文艺工作者之中，他是走路最多、走得最远的一个人。……在前方抢救下血淋淋斗争的史料，带给后方民众看。他是用他的画笔联系了前方和后方的。” 其实，在沈逸千的遗作背后均隐藏着一个故事。就拿《朱德画像》来说，尽管其作者与八路军朱德总司令于1937年在山西战场上仅一面之缘，然而，当沈逸千1940年在延安举办战地写生画展的时候，朱德还是不顾空袭警报的威胁，亲自前往观展。沈逸千没有错失良机，迅速地为朱德绘成这幅惟妙惟肖的画像，朱德则颇为满意地在该画像上签了大名。
而在抗日战争中的正面战场上，他在1941年深入被日军称为“山西战场之盲肠”的晋南中条山写生时，曾为第一战区第五集团军第三军第十二师寸性奇师长画过一像。不久，寸将军便在中条山战役中壮烈殉国了。而烈士的签名画像则随战地写生队的画展，在各地供观众瞻仰。《卫立煌将军像》亦是那年所作，画家用毛笔以寥寥数笔勾勒出身为第一战区司令的虎将形象。由于其画技令人折服，因此，在这幅画上便留下卫立煌的亲笔签名。上述两幅画像均为“文革”劫后余生之作，更是第二次国共合作的珍贵史料。
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